Grincements est le dernier recueil poétique de l'écrivain Roberto Gaudioso, conçu comme un voyage linguistique et sonore. Il s'agit d'une aventure au cœur de la Méditerranée, à travers les États et les continents, un voyage qui ne néglige aucun lieu : Naples, le Champs Phlégréensles dramatiques massacres de naufragés. Découvrez l'itinéraire et l'interview de l'auteur !

Bonjour Roberto ! Peux-tu nous dire comment tu as choisi le titre de ton dernier livre ?

Tout d'abord, le lien avec le chant : les souris peuvent chanter, il y a aussi un conte de Kafka à ce sujet, "Joséphine la chanteuse et le peuple des souris". Ensuite, les souris sont quelque chose qui bouge sur le terrain, dans les lieux habités, les marchés, ce mouvement horizontal qui, dans Squittii, concerne à la fois les périphéries et les géographies lointaines.

Un élément important, cependant, est le fait que nous ne pouvons pas écouter le chant des souris, cet élément m'a fait penser au multilinguisme de mes poèmes, si vous y réfléchissez, la combinaison des langues que j'utilise parfois peut nous faire penser à cette incommunicabilité, au fait que ce chant ne peut pas être lu. Je sais que c'est un risque, mais je ne peux pas faire autrement. C'est pourquoi j'ai ouvert un chaîne youtube où je lis mes poèmes et ceux que je traduis du swahili.

Pour ceux qui ne le connaissent pas, Roberto Gaudioso est un poète, un chercheur, un éditeur de revues internationales qui s'enorgueillit de diverses publications : "...Salles de contiguïté"L'histoire de ce livre remonte à 2008, date de ses débuts littéraires. Les projets développés avec divers artistes visuels ont donné lieu à deux volumes complémentaires (2014), le livret d'art de 2012 intitulé 'ADN" et le manuel (de 2016) issu du projet avec Mariangela Levita.

En bref, l'écrivain a rapidement montré une prédisposition pour la performance et l'expérimentation, combinant l'intensité des mots polymorphes avec la peinture, la photographie et, parfois, même avec le théâtre.

Pourriez-vous commenter la différence entre les deux types d'expériences : les projets développés avec des artistes contemporains et l'écriture "solitaire", mais non moins fertile, de Squittii ?

En travaillant avec d'autres artistes, notre chemin rejoint celui d'un autre, vous créez un projet. J'aime écrire, me laisser inspirer par le travail des autres. Cela ne veut pas dire qu'il n'y a que l'écriture qui suit l'œuvre. Chaque collaboration est différente.

Par exemple, dans les livrets parallèles que j'ai réalisés avec Emanuele Gregolin, nous avons fait l'expérience d'un chemin parallèle.Précession"L'écriture a suivi son travail, tandis qu'en "Défauts"C'est le contraire qui s'est produit ; il y avait manifestement des points d'union dans les deux œuvres, représentés surtout par les travaux de Gregolin sur mes manuscrits.

Cependant, le projet qui a représenté un chemin commun assez long (fait de dialogues et d'une planification et d'un remaniement continus du travail) est le projet "à travers vous" avec Mariangela Levita . Avec elle, le chemin est devenu un, pendant un an nous avons parlé sans nous demander où nous allions atterrir, en 2016 notre cahier de travail est sorti et nous avons organisé un chantier spécifique dans un appartement abandonné dans le centre de Naples . De là est née la collaboration avec le réalisateur Ivan Specchio qui n'a pas fait un documentaire, mais s'est joint à notre recherche et à une autre... produit artistique est sorti.

Actuellement, avec Mariangela, nous achevons notre deuxième étape : "...Traverser les frontières". Il y a différentes façons de travailler, mais chaque artiste, je suis sûr que même les futurs (en ce moment je travaille avec Prisco De Vivo) ont marqué mon écriture. Coopérer, c'est aussi risqué et fatigant, il peut y avoir plusieurs malentendus, mais travailler ensemble, pour moi, c'est une façon heureuse de travailler, ça m'apporte de la joie, et puis c'est un antidote à l'égocentrisme et à la revendication de l'originalité et de l'inédit.

Cependant, je considère que le travail solitaire est nécessaire et qu'il est une condition préalable à tout. Mon écriture, par exemple, est liée à différents lieux, mais uniquement à des lieux où j'ai été seul pendant longtemps. La solitude m'aide à restituer poétiquement un lieu, à dialoguer avec lui, à le vivre ; il en va de même pour la poésie.

Dès les premières lignes du récent recueil, un lexique volcanique semble faire allusion au territoire phlégréen, en Pouzzoles, Lac Avernus, Misenomais l'auteur élargit résolument sa perspective. Il s'oriente vers l'île verte, IschiaIl se rend ensuite au carrefour de la ville, la Piazzetta Montesanto, très reconnaissable dans le film " La vie en ville ", qui est une composition romantique. Il se rend ensuite au carrefour de la ville, la Piazzetta Montesanto, que l'on reconnaît très bien dans l'œuvre "Des groupes d'hommes s'échappent des gares"avec la foule qui jaillit des trains, le Vecchio Pellegrini, le marché de la Pignasecca et son humanité.

Après un passage intense en Espagne, sur un ton rhapsodique et vivant, nous arrivons en Afrique, un continent raconté sans mythes, où les danses sont rythmées par le tonnerre des tambours, où les adolescents se rejoignent, où il n'y a ni eau ni lumière, où les barrages se rencontrent dans la rue, mais surtout un lieu de culture, à tel point que Roberto Gaudioso dédie une composition au poète tanzanien Kezilahabi, dans laquelle il le définit comme son maître. Dans ce voyage, qui est une profonde source d'enrichissement, les frontières ne sont qu'une "surface d'eau" et "la différence arrive comme un cri dans la mer de l'égalité" (cit.).

Pouvez-vous nous en dire plus sur le poème qui se déroule à Montesanto ?

"C'est le texte que j'ai le plus souvent écrit d'une traite, au moment de l'inspiration. Bien sûr, j'ai fait quelques corrections par la suite, mais peu. J'ai quitté le métro en suivant le flux des gens, en arrivant à la Piazzetta Montesanto, notre flux a été rejoint par celui des trains Cumana et Circumflegrea, je me suis arrêté là, à l'embranchement, en observant le marché de Pignasecca et j'ai écrit. "

Les étapes de l'itinéraire : le lac Averno

Dans le poèmeà l'idée du NRPTT"l'auteur se réfère à Lac Avernus. Il semble que son nom, en grec "sans oiseaux", soit dû aux émanations gazeuses qui empêchaient son transit. Le tour du lac de cratère, sur les rives duquel on peut admirer les Temple d'Apollonest idéal pour les amateurs de promenades en plein air, pour les sportifs ou pour un pique-nique. Des chaussures de tennis et, en été, un spray anti-moustiques sont recommandés.

La forêt de Zaro, à Ischia

Dans le poème romantiqueTe souviens-tu des lucioles ?"Gaudioso évoque les paysages verdoyants de l'Europe de l'Est. Forêt de ZaroUne fois arrivé sur l'île (en ferry ou en hydroglisseur, depuis la Calata Porta di Massa, le Molo Beverello, Mergellina ou le port de Pouzzoles), dans la zone de maquis méditerranéen, située entre Forio et Lacco AmenoVous pouvez arriver en bus (à partir de Ischia Porto ou Casamicciolavers Forio).

Le marché de Pignasecca

In "Grappins d'hommes échappés des gares", Piazzetta Montesanto est bien visible, accessible par la ligne 1 du métro, mais aussi depuis le quartier de Vomero avec le funiculaire du même nom.

Ici, tous les jours, jusqu'à 20 heures, on vend de la nourriture, des vêtements, des sous-vêtements, de la cuisine de rue et des produits typiques. C'est l'un des quartiers les plus caractéristiques de Naples, dont le nom remonte à 1500, lorsque l'endroit proliférait de jardins potagers.

Quand Via Toledo Lors de la construction de l'église, toute la végétation a été coupée et seul un pin a survécu, en napolitain "pigna" (en anglais : "pine cone"). Comme de nombreuses pies nichaient dans cet unique arbre et qu'elles avaient l'habitude de voler les passants, un archevêque de l'époque a excommunié les oiseaux. En clouant le sceau sur le tronc, la "pomme de pin" est devenue sèche.