En XVIIIe siècle le talent artistique de Luigi Vanvitelli. Architecte, peintre et sculpteur de son temps, il a su fasciner le monde par son art novateur. Grâce à son ingéniosité et à son talent irrésistible, Vanvitelli a marqué la transition entre l'opulence et la modernité. Baroque à un nouveau style, plus sobre et élégant mais de haute valeur artistique, inspiré du modèle des anciennes civilisations gréco-romaines : le Néoclassicisme.

Parmi ses innombrables œuvres italiennes, dont beaucoup ont été réalisées en Naplessa ville natale, se distingue par sa grandeur et son ingéniosité. Palais royal de Caserte avec son Théâtre de la Cour et le travail articulé de laAqueduc Carolino pour l'approvisionnement en eau.

D'autres œuvres napolitaines, peut-être moins connues mais non moins importantes, telles que le splendide Casina Vanvitelliana à Bacoli, Villa Campolieto à Herculanum, la ville d'alors Forum Carolino au cœur de la ville napolitaine, la Église de Saint Marcellin et Festus et le Basilique de la Santissima Annunziata Maggioreainsi que sa contribution à la réalisation des objectifs de l'Union européenne. Palais royal.

La polyvalence et l'ingéniosité de l'art de Vanvitelli

Luigi Vanvitelli est né le 12 mai 1700 à Naples. Il s'appelait à l'origine Lodewijk van Wittel, fils de la Napolitaine Anna Lorenzani et du peintre védoutiste néerlandais Gaspar van Wittel, surnommé Vanvitelli. D'où vient donc son nom de scène ? Lorsque le duc Luigi Francesco de la Cerda lui confie des travaux sur le chantier du palais royal, on commence à l'appeler Luigi.

Quelques années après sa naissance, la famille a déménagé à Rome où le petit Luigi a grandi sous l'empreinte d'une éducation capitoline et des influences classiques de l'ancienne capitale. En grandissant, il a travaillé aux côtés de son père, apprenant de nombreuses techniques artistiques de l'époque. peinture et bien d'autres choses encore. C'est d'ailleurs à Rome qu'il est remarqué, à 15 ans seulement, par le grand architecte baroque, Filippo Juvarraqui l'a accepté comme disciple après avoir vu l'habileté et le talent graphique de certains de ses dessins.

En témoignent les lignes écrites par Lyon Pascoli, qui raconte ce qui suit :

"Il lui fit de grands éloges et s'étonna qu'il travaille si bien à un si jeune âge. Il l'encouragea à persévérer dans les études qu'il avait commencées, lui disant qu'il aurait plus de chance dans celles-ci que dans celles de la peinture, parce qu'il y avait alors beaucoup de peintres qui pratiquaient cet art avec renommée, et que les architectes étaient rares.

Il est ensuite devenu assistant architecte à Saint-Pierre en 1726. Quelques années plus tard, il commence à travailler de manière indépendante à Rome et à Ancône, où il apporte sa contribution artistique avec plusieurs œuvres, notamment : le grand Lazzaretto d'Ancône, construit sur une île artificielle pentagonale qu'il a créée, et l'église du Gesù ; à Rome, l'imposante restauration de la basilique Santa Maria degli Angeli et du couvent des Augustins, ainsi que d'autres œuvres mineures comme la fontaine Vanvitelli érigée à proximité du port de Civitavecchia.

Critiqué par beaucoup, apprécié par beaucoup d'autres, son génie est remarqué en 1751 par le Roi Charles de Bourbon qui le rappelle à Naples pour lui commander une œuvre sans équivalent.

La Reggia di Caserta, le chef-d'œuvre de Vanvitelli

Le roi Charles de Bourbon souhaitait se faire construire à Naples un palais grandiose, capable d'égaler la magnificence du Versailles français et de bien représenter sa famille. Une idée aux prétentions élevées, heureusement confiée à Vanvitelli. Ce dernier, sans se décourager, s'est immédiatement mis à l'œuvre. Caserta où, en quelques années, il a organisé le projet, le chantier et un grand nombre d'ouvriers pour suivre ses instructions.

Travailler à la Palais royal de Caserte ont été achevés en 1845, après la mort de Vanvitelli. Son projet a cependant été réalisé dans son intégralité. Les Palais consiste en deux corps de bâtiment se croisant en forme de croix, avec quatre grandes cours intérieures. La structure compte plus de mille pièces et des fenêtres lumineuses encadrées par des pilastres cannelés.

Les parc où se dresse ce magnifique palais, s'étend sur 3 kilomètres et couvre pas moins de 120 hectares. Sur un axe principal, deux allées parallèles, entrecoupées de fontaines et de jeux d'eau, relient une série d'espaces verts et de bosquets tels que le Forêt de San Silvestro dans le style du jardin italien, jusqu'à l'espace caché de l'église. Jardin anglais situé en bordure du parc. 

L'aqueduc Carolino

Parallèlement aux travaux sur le palais royal de Caserte, Luigi Vanvitelli a entamé une longue recherche des sources qui permettraient de réaliser les inestimables travaux de restauration du palais royal de Caserte. jeux d'eau des fontaines monumentales qui faisaient partie des "délices royaux" du parc.

Compte tenu de la conformation géophysique du territoire, Vanvitelli a dû s'éloigner de Caserte, jusqu'à la vallée de la plaine de Montesarchio, qui s'étend entre Bénévent et Avellino. C'est là, en effet, que l'artiste a trouvé la source Fizzo, sur le mont Taburno, qui aurait permis l'approvisionnement en eau de la région de Caserte grâce à la construction d'un canal de dérivation. aqueducinspiré des anciennes structures romaines.

Les travaux de l'aqueduc de Vanvitelli, appelé Aqueduc Carolinoen l'honneur du roi qui a commandé les travaux, a commencé en 1753.

La structure devait transporter l'eau à travers une série de canaux sur 38 kilomètres jusqu'à Caserta, où elle devait créer les différentes chutes d'eau du parc. Les travaux ont été achevés en 1770 et ont permis la construction non seulement de l'hôtel de ville, mais aussi de l'hôtel de ville. Complexe de San Leucioplus tard commandé à un élève de Vanvitelli, mais aussi le développement de petites entreprises par la population, comme les nombreux moulins qui ont vu le jour le long de la route.

Théâtre de la Cour

En 1756, Vanvitelli se consacre à la réalisation d'une autre structure du Palais Royal de Caserte, non présente dans son projet original, le Théâtre de la Courvoulu par le roi Charles de Bourbon comme un théâtre royal où le roi et ses invités pouvaient assister à des représentations théâtrales privées. C'est ainsi qu'il chargea Vanvitelli de construire ce théâtre sur le modèle du Théâtre San Carlo à Naples. La structure en forme de fer à cheval était nécessaire pour assurer une bonne propagation du son de la scène vers les spectateurs, tandis que les cinq rangées de loges étaient décorées d'ornements rappelant la maison régnante.

Autres travaux de Vanvitelli à Naples et dans les environs

La réalisation du complexe de la Reggia di Caserta a conféré à Vanvitelli une telle magnificence qu'il s'est vu confier d'innombrables autres travaux dans toute l'Italie, en particulier dans les villes suivantes Naples et ses environs.

La basilique de la Santissima Annunziata

Après la construction originale des Angevins au 13ème siècle, le bâtiment de l'église est devenu le centre de la vie quotidienne. Basilique de la Santissima Annunziata a failli être rasé par un incendie en 1757. Les travaux de rénovation ont donc été confiés à Luigi Vanvitelli. L'artiste a réussi à réutiliser les espaces originaux qui ont résisté à l'incendie dévastateur, tels que le fameux Chapelle CarafaIl utilise le style néoclassique, qui sera également repris par son fils Carlo, qui achèvera l'œuvre après la mort de son père.

L'intérieur de la Basilique de la Santissima Annunziata sont définies par la structure en croix latine avec une seule nef et la disposition latérale de six chapelles entrecoupées de colonnes corinthiennes placées par Charles. En traversant la nef et en observant d'un œil critique la similitude structurelle de l'église, il est possible de constater qu'il existe une grande variété de chapelles. Chapelle Palatine dans le palais royal de Caserte.

Le Forum Carolino

En 1757, le peuple napolitain décida de dédier une grande place du centre de Naples au roi Charles de Bourbon. L'élargissement de l'actuelle Piazza Dante, accessible à l'époque comme aujourd'hui depuis Port'Alba, fut appelé Forum Carolinoen l'honneur du roi qui avait apporté prospérité et beauté à Naples. L'œuvre ne pouvait être confiée qu'au plus grand architecte de l'époque, Luigi Vanvitelli. Sous sa direction, un grand hémicycle de marbre et de piperno fut construit, dans lequel étaient exposées vingt-six statues représentant les vertus du grand roi.

L'église de Saint Marcellin et Festus

La structure monumentale de Naples est le Église de Saint Marcellin et Festusqui se trouve au cœur de la vieille ville. Les admirables décorations intérieures des murs en bois sculpté et en marbre polychrome ont été conçues par Luigi Vanvitelli au XVIIIe siècle, chargé de restaurer la structure d'origine médiévale. On doit également à l'architecte deux chapelles situées dans le transept de l'église et la vue de l'oratoire de la Scala Santa.

La Casina Vanvitelliana

La transformation de toute la zone autour du lac remonte à 1752. Fusarooù se trouve aujourd'hui le Casina Vanvitelliana. Les travaux ont été exécutés par Luigi Vanvitelli, qui a fait du site la réserve royale de chasse et de pêche à la demande du nouveau roi. Ferdinand IV de Bourbon. Cependant, en raison de la mort soudaine de l'architecte, alors âgé, les travaux ont été achevés par son fils Carlo.

Les dernières années de Vanvitelli

Vers la fin de sa vie d'écho, Luigi Vanvitelli s'est consacré à la réalisation de certaines parties de l'œuvre de l'artiste. Villa Campolieto à Caserte. Fatigué, il participe ensuite à la scénographie du mariage de Ferdinand IV de Bourbon entre 1766 et 1768. Il se retire ensuite à Caserte où il meurt en 1773 et où il est toujours enterré à l'hôtel de ville. Église Saint-François de Paola.

La biographie de Luigi Vanvitelli est un témoignage fondamental qui décrit bien la figure de Luigi Vanvitelli. Vie de l'architecte Luigi VanvitelliIl s'agit d'un livre écrit par son petit-fils qui a reçu le nom de son grand-père. Ce dernier le décrit ainsi : "Extrêmement travailleur, dessinateur infatigable, il réunissait des qualités souvent discordantes, la promptitude de l'intelligence et la souffrance de l'étude, la vivacité de l'esprit et l'opiniâtreté de l'effort. Au milieu de tant d'occupations et d'une gloire si rare, il fut toujours humain, modéré, aimable, discret avec les ouvriers, pitoyable avec les malheureux, courtois avec tous. [...] Exemple rare et imitable d'une honnêteté louable, de mœurs douces, sans envie, d'une nature affable et sincère, il était désiré de tous et avait beaucoup d'amis.